[report] 요약 문1 / 소설 속의 ‘슬픔’과 영화 속의 ‘슬픔’(가제) 발표 주제우리는 ‘슬
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작성일 23-01-27 05:53
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그러나 ‘슬픈 장면’ 자체만을 놓고 볼 때, 충실한 각색의 방법이 쓰인 영화라도 어느 정도의 變化(변화)는 필수적이다. 파이란 - 인물의 變化(변화)‘파이란(장백지)’이 영화에서는 주인공 ‘이강재(최민식)’와 비슷한 무게감으로 등장감독은 의도적으로 영화 속 슬픔의 근원인(原因) ‘파이란’을 비현실적 캐릭터로 바꿈비현실적 캐릭터의 활용은 영화를 보는 많은 대중에게 슬픔을 확산 시키는 역할 나라야마 부시코 소설에서는 두 페이지 정도로 묘사된, 어머니를 나라야마(山)에 버리고 오는 장면이 20분 넘는 영상으로 표현한 것이 특이점 우리들의 행복한 시간 송해성 감독의 특징인 ‘인물의 비(非) 리얼리티화...
레포트 요약 문1 / 소설 속의 ‘슬픔’과 영화 속의 ‘슬픔’가제 발표 주제우리는 ‘슬
[report] 요약 문1 / 소설 속의 ‘슬픔’과 영화 속의 ‘슬픔’(가제) 발표 주제우리는 ‘슬
소설 속의 ‘슬픔’과 영화 속의 ‘슬픔’(가제)발표주제우리는 ‘슬픔’이라...
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다. 장편 소설인 나라야마 부시코 와 러브레터 , 우리들의 행복한 시간 은 충실한 각색의 방법이 effect적으로 쓰여 영화 역시 슬픔에 관한 요소를 잘 표현했다.
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소설 속의 ‘슬픔’과 영화 속의 ‘슬픔’(가제)발표주제우리는 ‘슬픔’이라...
소설 속의 ‘슬픔’과 영화 속의 ‘슬픔’(가제)발표주제우리는 ‘슬픔’이라는 감정이 영상매체를 통해 어떻게 표현되는지 알아보았다. 나라야마 부시코 와 러브레터 는 소설과 영화가 거의 1 1로 대응한다. 대상 작품원작 소설영화나라야마 부시코(후가자와 시치로, 1956)나라야마 부시코(이마무라 쇼헤이, 1982)안드로이드는 전기양을 꿈꾸는가 (필립K.딕, 1968)블레이드 러너(리들리 스콧, 1982)러브레터(이와이 지, 1994)러브레터(이와이 지, 1995)러브레터(아사다 지로, 1997)파이란(송해성, 2001)우리들의 행복한 시간(공지영, 2005)우리들의 행복한 시간(송해성, 2006) Ⅰ 각색 각색은 크게 보아 1. 충실한 각색 2. 다원적 각색 3. 變化(변화)적 각색이 있다아 다원적 각색은 단편 소설을 장편 영화로 각색할 때 용이한 방법이다. 원작의 뼈대를 유지하면서도 영화를 만드는 이들의 재능으로 살을 붙여나갈 수 있기 때문이다 충실한 각색의 경우는 장편 소설을 장편 소설로 영화화할 때 주로 쓰이는 방법이다.
